









Une demande de dessin vite fait pour poster à un collègue pour dire ” work in progress”.
Je fais très vite… mais pas assez – le post est déja parti.




The acanthus (my sketches in Blog) is a large-leafed plant common in the Mediterranean region
Last summer I registered to Skillshare. I followed the course of Barbel Dressler . My emerging passion for acanthus started with her course “drawing acanthus”. All of her courses are just great and impressive by the amount of information she provides. It isn’t only about practical exercices, she also explores a large range of abstract knowledge and go back and forth between knowhow and knowledge. Just Brilliant!
I wanted to write this post in french (since I have loads of documentation but my starting point was Barbel Dressler informations so here it is, in english. Please excuse my grammar and spelling mistakes sprinkled around.
Then I kept being curious about the acanthus world in all its forms and enjoyed practicing.sketching. I also discovered or simply happened to see acanthus all around
I haven’t yet made a pattern with acanthus motif. it will be done soon.


Barbel Dressler copy right 2020


The name derives from greek acantha = thorn
Most commonly depicted plant since ancient Greece and Rome. It plays significant role in art and design (architecture & home design). The Specific intangible beauty of its shapes, lines and details inspired classic motifs.
The legend
Acantha (Ancient Greek: Ἀκάνθα, romanized: Akántha, lit. ‘thorn’) is often claimed to be a minor character in Greek mythology whose metamorphosis was the origin of the Acanthus plant. Acantha’s myth however does not appear in any classical source.


The tale supposedly goes that Acantha was a nymph loved by the god Apollo. Acantha, however, rebuffed Apollo’s continued advances and scratched his face. As a result, Apollo transformed her into the Acanthus, a plant with spiny leaves.
In Greek legend the Athenian architect and sculptor Callimachus one day happened to pass a tomb, near which he saw an acanthus plant enfolding both a tile and a basket. He was inspired by the sight to design a capital for a column, since known as the Corinthian order.
According to an earlier Greek legend, a young girl died, and her devoted nurse collected her trinkets and ornaments and placed them in a basket near her tomb and covered them with a tile. The nurse set the basket down on an acanthus root, whose stalks and leaves grew up enfolding the basket. It was this tomb that Callimachus saw.
The shapes
Big broad plant with side nerves coming from the center. There is difference between real plant and designed version all over the world. The original shape is exaggerated and enhanced for a stylised version all over the world
The ancien greek first started to use the acanthus leaves as a motif to adorn columns , the roman version: an other style emerged based on Acanthus Mollis : broader, more curvy
The column where classified into 5 order: toscan – doric – ionic – corinthian- composite


Acanthus spinosus versus Acanthus Mollis
Acanthus mollis is very similar to Acanthus spinosus. The main difference being the leaves and flowers:




Acanthus spinosus






Acanthus shapes through history






All of this themes took inspiration from the classical period of the greeks




Barbel Dressler copy right 2020
I did not find better and simpler view and explanations on the web than Barbel Dressler’s ressources that I re-organised here with colors for my instinctive visualisation. I recently started to use this blog also as a display of useful images and documents for me and may be for others- See other basic leaf shapes in Blog.








Ressources: Acanthus section board in Pinterest




The 19th century’s most celebrated designer
A key figure in the Arts & Crafts Movement
A key figure in the Arts & Crafts Movement, Morris championed a principle of handmade production that didn’t chime with the Victorian era’s focus on industrial ‘progress’.
William Morris prefers sentiments to sentimentality, natural simplicity to artificial profusion.
Critical of the industrial era, he does not object to the machine themselves but to their use by some to produce profit through the exploitation of other. He views art as an indicator of the health of the nation
W.Morris makes no difference between makers and thrive strives for equality and good design. However, because of his method of hand printing, his products only made it possible for the wealthy to buy his service
William Morris & co / the firm
Morris Marshall Faulkner &co
William Fulford
Cormell Price
May Morris ( daughter )
They based their work on a set of principle that where largely influenced by the social circumstances and victorian society and culture. this group became a force that will change the way people view and value the decorative art and its creators.
They create a new design trend: architecture, interior design, gardening, fashion
Moriss’s design is iconic and shape the art and craft movement as we perceived it today




W.M relation to time is showing within his work:
The past is not dead. It is living in us and will be alive in the future which we are now helping to make.
W.M has no affinity with purely abstract pattern. He reject simple replication he seek a sens of hidden depth




principle of art & craft movement
Principle 1
Design should be created in context to the environment not for its own existence or for admiration only. he creates pattern with an intention and purpose (create pattern that will work well on specific product)
INTENTION AND PURPOSE ARE PARAMOUNT !
Principle 2
Design should first be created out of function after that is achieved ornament and decor an be added in Morris work there was never redondance or unnecessary details
START WITH THE FUNCTION !
Principle 3
Design should be true to purpose and its material, honest in how it is created. It shouldn’t imitate or look like something.
This is why the art & craft style was created in a two dimensional matter with simplified and stylised animal, plants motifs.
it should not try to look real but only to borrow the beauty of the nature and use it as a manner that complement the interior
stylise the motif to suits the suppose !
Principle 4
Use nature as your source of inspiration.
There are no abstract and non figurative design
All art & craft designer are inspired by nature with motifs of: – Foliage – Flowers – Animals – Fruits
Not to try to depict nature realistically but in a stylised way !
Principle 5
The designer should be involve in the whole process: from design to making… this mean learning and practicing every craft behind his product (design drawing, embroidery, waving, dying, printing…)
GET GOOD AT THE CRAFT AND DESIGN !
Try different technics and medias for creating pattern !


William Morris and J.H Dearl’s work (image in public domain)




William Morris and J.H Dearl’s work (images in public domain)




William Morris and J.H Dearl’s work images in public domain)


(images in public domain)






(images in public domain)
William Morris & co seamless patterns – images in public domain




William Morris Hunt – Wallace Black,1896




Portrait of Jane Morris (Mrs. William Morris) by John Robert Parsons


Portrait of Jane Morris (Mrs. William Morris) by John Robert Parsons


DES LIENS
Le design (d’intérieur) n’est pas un luxe






Avant de commencer à construire un pattern j’apprécie d’explorer un theme floral, de me questionner en croquis sur la manière dont les feuilles varient d’une espèce à l’autre, comment représenter et/ou transformer ces variations . Comment les feuilles se présentent d’une espèce à l’autre: la forme des leurs fleurs, de leur feuilles (dentée, crénelée, lobée, incisée..etc), leurs perspectives imaginées… Ça me permet de trouver mes propres lignes, de me les approprier par répétition. A ce stade je ne me projette pas sur les futurs agencements du motif . Lorsque le moment de construire la répétition du motif arrive le design des fleurs est deja pensé. il reste à le positionner sans penser aux formes des fleurs
Parfois je me dis que je gagnerai du temps à trouver intuitivement les formes du motif à répéter en le réalisant, d un seul geste mais le processus par étape est satisfaisant. Il permet travailler les lignes plus en conscience et inclue un travail d’observation pour éventuellement s’en éloigner.
Ici, qu’est-ce qu’un liseron?


“le bleu des choses”
Titre d ‘un chapitre du livre” le détail du monde: l’art perdu de la description de la nature “


My pattern design very humbly take their inspiration from the atmosphere of the infinite beauty of William Morris & co. , or let’s say W.Moriss universe is my favorite graphic meditation and esthetic emotion
Within his bold two dimensional pattern Morris crafted a visceral response to the curves and waves of nature
I love the the way he reject simple replication of the past but capture its spirit, and seek the sense of depth and light:
How ever original a man may be he can not afford to disregard the work of art that have been produced in time past when design was flourishing, he is bound to study old exemples but he is also bound to supplement that by a careful study of nature because if he does not he will certainly fall into a sort of cut and dried conventional method of designing
William Morris artist craftman pioneer by R.Ormisyon & N.M Wells


Mock up hommage à William! ( I realise I dysothographied his name on the mock up)


















Des feuilles du background de la dame à la haie et du portrait d’Audrey Hepburn
LES JARDINS DU GUÉ , ce site est une mine d’informations pour moi, à l’endroit où je me trouve ( phase de creation d’une collection de patterns)… au moment ou je me demande: quelles fleurs, – quel agencement – quel stylisation – quelle simplification, – quel niveau de details…. la forme des feuilles et des feuilles étant le premier dilemma.
Grace à ces informations je me confectionne une petite “feuillothèques” de lignes de feuille à décliner…Your Attractive Heading
Je les pose là, (blog pense bête)
A l’occasion je me préparerai une série de templates de chacune de ces formes … desmodèle et je ferai aussi des ” brushes stamp” pour ipad. J adore utiliser des brush tampon pour positionner les elements graphics à répéter.
Quelle automatisation de process 😉
LES FEUILLES
FORME GENERALE












FEUILLES COMPOSÉES




BORDURES
APEX






LES FIXATION TIGES / FEUILLES




BASE DU LIMBE


NERVATION




The morning glory earned its name from the fact that its beautiful, fragile flowers unfurl in the morning then close in the afternoon.
It can be bright white, red, pink, blue or purple funnel-shaped flowers. throughout Central American the common morning glory, has had other more unusual names like: Bajicillo: little tendril.
in french…
on dit: liserons…. c’est tellement plus beau en anglais!
le son “ON est lourd… et peu glorieux (C. subjectif)
“Gloire du matin”: victoire absolue.
Dans tous les cas: on a affaire à de de “Jolis envahisseurs”
« Dans le village, on l’appelait le Liseron, parceque le liseron est une plante agréable à voir, courageuse, contente de vivre, qui grimpe le long des haies quand elle peut, qui rampe à terre, quand il le faut, qui fleurit partout, même entre deux pavés, même en plein soleil, et qui réjouit les gens par sa jolie couleur et son parfum délicat d’amande amère. » water crane
Il y a deux espèces de liserons: le liseron des champs (Convolvulus arvensis), il appartient à la famille des convolvulacée dont le plus célèbre représentant n’est autre que la patate douce et le liseron des haies (Calystegia sepium).
Liserons (fiche)














Au VIIIe siècle, les Maures décoraient les édifices à la manière des créations de la Rome antique, en remplaçant le marbre par des carreaux de céramique pour décorer l’intérieur ou les façades des maisons , qu’ils appelaient des petites pierres polies, “al zulaydj” .
A XVIe siècle, avec les rois catholique les azulejos deviennent figuratifs Certain sont de véritables tableaux les Azulejos sont souvent bleus depuis qu au XVIIe siècle, les Hollandais (faïence de Delft) ont rapporté de Chine de la faïence aux tons bleus qui plait beaucoup en Europe. Les Portugais en commandent en masse, pour décorer les palais et jardins.
Cette technique s’est répandue dans le bassin méditerranéen mais les azulejos portugais ont une singularité de par leur couleurs et leurs inovations . Ils peuvent representer des Scènes religieuses ou de la vie quotidienne, des motifs abstraits ou rococos, colorés ou bichrome minimaliste bleu et blanc…
Au coeur des arts décoratifs portugais L’azulejo est un genre artistique à lui seul qui continue encore aujourd’hui d‘inspirer les artistes.




























Je me suis remplis les yeux d’acanthus. En les observant je me disais qu elles venaient d’Orient jusque qu’en Europe et j’ai aussi pensé à William, Moriss qui les a si bien stylisés et réinterprété pour ses patterns sans coutures, des siècles plus tard.




































7 collines en Mars
Des pavés a perte de rues …
Des azulejos en façade …ces carreaux de faïence émaillée et décorée pour le revêtement des murs et des sols.






























Before designing new pattern tiles, I took this habit of making time for exploring color sets I might not have chosen if relying only on my taste or intuition. So I had a look at my favorite pattern designer palettes.
it is good exercice for self challenging our mental color scheme.








Des points qui m’inspirent












J’ai ramené des graines du jardin botanique de Nice.
Scoop: ça n’ a rien donné :-/
Elles étaient belles pourtant








When I received this book i was enthralled…
































This year I joined a sculpture/modelage groupe. I had the chance, through a friend, to meet a local group of creative women who have been practicing sculpture for a few years already.
https://www.instagram.com/yhtac68/ share her experience through practice. She has a wonderful workshop place. Although It is not a couse but rather a place to practice together As a new comer in this field I am learning a lot.
I am a mix media digital creative personI spending hours facing a screen , I thought it would be nice, for a change, to work 3D, play with argile material. A kind of recreational art exploitation.
















































Est ce qu’on est encore capable de digérer toutes les images, toutes les données qui nous entourent?
Est- il possible de ne pas se perdre dans le processus des images générées par AI?
Ma première réaction face à l’afflux d’images générées par l’IA fut de rejeter en bloc l’aspect esthétique lisse et fumé (j ‘y voyais à priori un manque de grain ou de pixels :-). Puis, voyant quelques illustrateurs et artistes que j’apprécie beaucoup s’y essayer et par le même mouvement se construire une opinion sur l’ expérience et le rendu des images, je m’ y suis essayé, en menant une petite exploration sous forme de hobby.
J’utilise DALL.E, via Bing Image Creator, le créateur d’images AI gratuit proposé par Microsoft. DALL-E 3 est entraînée pour générer des images à partir de descriptions textuelles. Le système peut placer les mots fournis dans un ensemble d’intégration texte-image, ce qui permet de concevoir des images, des plus simples aux plus extrêmes. Pour ce faire, il suffit de saisir une ligne de commande appelée prompt, en langage naturel.
Un prompt désigne ainsi instruction, que l’on envoie à un algorithme d’intelligence artificielle (IA) spécialisée dans la génération ’l’image.






Où est le sens de l’image?
Sans se lancer dans de grands débats philosophiques. L’IA pose des questions éthique et de propriété intellectuelle.
Si une image générée par un programme semble belle, pourquoi ne pas la considérer comme de l’art, hors tout contexte ?
Peut-être parce que cette image ne naît pas d’une idée ou d’une vision née dans l’ esprit et la culture d’un artiste ? elle ne constitue pas une réponse à des questionnement spécifiques passant par un processus d’expérimentation de différentes techniques
A prompte égal, l’image n’est pas transformée par la singularité et l’ humanité de l’artiste. Elle ne donne pas de vision singulière, elle n’a pas naturellement de personnalité, de culture, de style, de technique acquise au cours d’ une vie, d’une formation supérieure spécifique.




La part des databases?
l’IA passe directement de la database à la réalisation de l’ image ( art?)
Le bot ne dispose pas de quelque chose qui ressemblerait à l’expérience humaine . Il ne distingue pas la l’usage ou la fonction des choses ou des êtres vivants d’où les monstruosités occasionnelles, les yeux mal placés, les ciseaux inutilisables, les pieds de chaises ondulés ou disloqués…
Si elle est nourrie au préalable du travail humain, elle imite tel ou tel style, en l’occurrence plus ou moins bien, or, l’inspiration, ce n’est pas copier, ni imiter et encore moins plagier.
Il y a une forme d’instabilité de l’ IA par rapport à l’artiste qui peut créer plusieurs fois la même image. L’ IA évoluant constamment en analysant les données à un haut niveau d’abstraction, et chaque mise à niveau de l’ outil change les choses. Un prompt ne donne pas deux fois la même image sur l’ instant même et à plus forte raison dans le temps.
Est-ce que c’est toujours mon art?
Les compagnies d’intelligence artificielle arguent souvent que les logiciels “apprennent”. or en réalité ils utilisent les datas des bases de données d’œuvres existantes et ces œuvres ne sont pas nécessairement libres de droits.
Quid des droits d’auteur?
Qui a la propriété intellectuelle d’une image synthétisée par l’ IA dont le prompt est commandé par “ dans le style de“ ?
Vincent Mahé, illustrateur freelance, plante la situation suivante et s’interroge:
“imaginons un artiste IA qui rédige un prompt en demandant à Dall-E d’illustrer un article de presse dans le style de tel artiste et qui, ensuite, vend l’image au journal comme sienne. C’est problématique … si le prompt ne mentionne aucun nom mais décrit simplement un style, mais qu’ensuite un artiste se reconnaît comme plagié, que faire ? La ligne est très fine et ça ressemble à un enfer juridique… Le plagiat est parfois assez difficile à prouver légalement entre humains, alors avec Midjourney…»
L’IA change-t-elle la perception /définition de l’art et de l artiste?
Je reprends ici l’ approche de Vincent Mahé que je trouve pertinente et utile. Il ne voit pas le métier d’illustrateur disparaître. Les illustrateurs viserait “une hybridation créative à différents degrés »
Ils pourraient devenir des “bricoleurs”,“petits génies du prompt IA qui réussieraient à intégrer Mid Journey dans leur processus créatif.
A côté il resterait:
– d’une part Les artisans, ceux qu’on viendra chercher pour le côté organique de leur art, estampillé, fait par un humain.
– d’autre part ceux qui produisaient un art que la machine reproduit à la perfection, à destination de consommateurs d’images peu regardant sur le créateur, IA ou humain”, qu’il nomme “les perdants”


Spécificité de la l’artiste et le prompt comme création
Les systèmes ne peuvent pas juger de ce qui nous touche ou ce qui nous laisse froid, ils ne peuvent pas non plus comparer et dire ça me satisfait pour le moment ou “je ne suis pas encore satisfait de ça” ou “à retravailler”. Le résultat est dépendant de nos directives
C’est un fait, L’IA est là. Elle crée selon les prompts, des images incroyables en quelques secondes. La création de ces images prendrait en moyenne des jours, voire des mois, à un être humain.
Entre l’engagement humain et l’automatisation de l’IA peut proposer des idées créatives perspicaces
La plupart des illustrateurs n’envisageait pas l’IA comme un générateur d’images prêtes à être utilisées telles quelles, mais bien comme une simple source d’inspiration.
Plus qu’une menace, les professionnels créatifs peuvent voir IA davantage comme un outil complémentaire et inspirationnel, découvreur de perspectives.
Ces images ne vont pas remplacer leurs créations personnels sur papier et tablettes
D’un côté, ils craignent logiquement des pertes d’emploi, de l’autre, de l’autre ils constatent que l’ IA peut aussi simplifier le travail au moment de la conception, ce qui laisse plus de temps ensuite pour embellir ce qu’a déjà produit l’intelligence artificielle. soit lA vue comme un accélérateur de processus préliminaire de création
Certains illustrateurs l’utilisent d’ailleurs déjà à cette fin, s’appuyant sur ce puissant algorithme pour chercher des idées et explorer de nouvelles pistes créatives.
Le prompt en lui même
A partir de là, on se concentre sur le prompt . L’ artiste devient concepteur et créateur de du prompte qui génère l’ image
Pour faire un bon prompt. Il nous faut faire preuve d’imagination et fournir un maximum de matière à l’intelligence artificielle. Plus la description sera précise et détaillée, meilleur sera le résultat. Il faut ajouter des mots-clés dans le texte pour que l’algorithme ait à disposition tout ce qui nous intéresse.
Il y a des possibilités d’obtenir des rendus spectaculaires, en donnant , par exemple, des instructions sur l’éclairage, le style, l’angle de vue. En ajustant la couleur ou l’ambiance. En jouant sur le zoom ou la composition..
« Il n’est pas facile de savoir si les images que vous avez codées, générées par l IA sont les vôtres.Il y a toujours un peu de soi même dans le prompt et en tant que tel, je comprends que les rédacteurs qui ne veulent pas partager leurs prompt” DD
“it isn’t easy to know if the images you coded and the AI rendered are yours.
There’s always a bit of yourself in the prompt, and as such I understand prompters who don’t want to share their prompts”